设计师作为科学技术和消费者之间的中介不可能独立存在，设计师的背后有多种关系、多种利益。“善意”作为一种角度、一种态度和一种立场，能够提醒设计师把握住设计的本质，妥善地处理各种关系，比较好地消解矛盾。天津墙体广告优秀的设计能够使大多数人受益，从而体现出设计的仁爱精神，本届展集中展示了一批优秀的设计成果，可以帮助中国公众更好地理解设计的价值，认识设计对于满足生活需求、提高生活品质所具有的重大意义。

　　在目前世界设计的潮流里面，天津墙体无论是可持续、环保，还是对人性关怀这个角度，都可以用非常贴切的中国的一个老词来表达，就是‘善意’。我们希望把设计放在一个对人很善意、很平等、能交流的空间来考虑人和人工制造物，人和环境的那种美好的关系。

　　展览的组织者们认为，通过设计师的创意行为，应当能够成功地、富于新意地、机智地解决和应对一系列现实生活的问题，诸如更好地满足使用者的舒适、便利、廉价、安全等基本需求，顺应使用者的心理习惯，提供更为精致的享受和情感体验，兼顾能源和环境保护、城市化和全球化、弱势群体、墙体广告设计伦理等各种社会问题，从而体现出设计对人的关爱。设计的善意可以是对使用功能、使用者的细致考虑，也可以是对经济、生态和社会层面的宏观思考，更有对特定价值观的弘扬和引导。怀有这种关切的设计，天津墙体广告可以称作善意的设计；在设计品中体现出对人与自然的关切，可以称作设计的善意。善意的设计使人类的生活变得更为惬意、更为舒适、更为美好、更为多元。

　　本届展以展出产品为主，这就意味着参展的主要是看得见摸得着的实物，而不是离生活相对较远的概念设计。在展览的组织方式上，采用国际通行的策展人制度，由海内外策展人组成五组联合策展团队，分别针对五个不同主题进行策划。之所以会选择这种模式，是因为展览的组织者们希望设计师们不只是带着展品来了，而且这些展品要有有机的联系。

　　我们认为，设计在未来可能越来越不是一个专业，而是一种综合了的生活。所以，本届三年展放弃了专业划分而考虑整个的社会系统，发布设计不是一个作品意识，而是一个社会系统的意识，是在系统里面某种功能的一种实现，这种实现会确定消费者的一种生活方式和他的生活形态。这就对展览的组织方式提出了一个很大的挑战，用传统的展览分类方式无法做成一个系统，于是组织者们选择了主题展模式和策展人制。

作为本届展的主承办方，墙体广告依托美术学院在国内外设计界的影响力和号召力，从海外最知名的设计策展人中精选出五组策展人，与五位国内知名策展人共同针对展览的总主题进行策划，由策展人提出展览分主题，由策展委员会选择和决定，再从全世界范围内征集和遴选近五年来的优秀设计作品，分五个主题单元进行呈现。

　　香港知名设计师、本届展策展人刘小康指出，虽然国内举办过多次国际展览，但都是把国外展览直接带过来，而由国内主导，在国内发生，以国内为出发点，由国内主动定位的展览，本届三年展还是第一次。这次展览是一个契机，它搭建起一座桥梁，让人们得以在此比较亚洲设计和西方设计。

　　本届展出内容，涉及如产品设计，工业设计，染织服装设计，平面设计，室内和建筑设计以及陶瓷、玻璃、竹木家具等各个专业门类，天津涉及衣食住行各方面，有家具、灯具、厨卫具和饰品等家居用品，也有自行车、电动汽车等交通工具，还有时装、海报以及建筑模型。

“可能的世界”则是本届展中最具实验性和探索性的展览单元，从设计的角度探索了转基因、器官移植、纳米技术和核物理等当代前沿科技对于未来生活的诸多可能性。除了令人咂舌的实物展品外，还放映大量录像，整个展厅如同一个巨大的影院，在昏暗的光线中将观众接引到另一个世界。