嘉兴海盐与江苏昆山毗连,两地的语言、文明、习俗、宗教等方面都很接近。明朝“四大声腔”的海盐腔、昆山腔两边艺人常有交游,其词曲韵味许多近似。故如今的昆剧有海盐腔的影子。
明嘉靖梁辰鱼创造的《浣纱记》将巍良辅变革后的昆山腔搬上舞台,六年后,传入杭嘉湖。嘉靖二十八年,杭州周诗表演昆剧《浣纱记》,后在杭嘉湖一带盛行。
嘉隆年间,海盐表演了昆剧《鸣凤记》,演唱海盐腔的名伶金凤,为报复严世蕃对她的凌辱戏弄,揭穿其丑陋面貌,决然出演严氏。从此,金凤改唱昆腔,在江浙一带颇有名声。
尔后多年,昆剧《玉环记》、《香囊记》、《连环计》、《鸣凤记》、《浣纱记》等剧目,都在嘉兴区域广为盛行。在嘉兴段古运河水路戏会上,昆剧很受嘉兴观众期待。
嘉兴博物馆收藏了一幅落款《虹桥画舫图》的画作,作者是清代嘉兴画家顾梁。
画内描写了嘉兴王江泾长虹桥古运河上,举办隆重水路戏会的热烈风情画面:千帆云集、万人空巷,桥上人群比肩相挤,人流如潮;桥下船舶纵横,交错如网;岸上 人头攒动,摩肩接踵,数以万计的观众,围住古运河上一艘二楼雕花戏文船,而船上的艺人正在演唱昆剧唱段。可见,昆剧在嘉兴是影响很大、人气极佳的戏剧艺 术。
昆剧在嘉兴之所以如此盛行,首要原因是杭嘉湖的昆剧戏班、戏社甚多。专业戏班与业余戏社的兴隆,促进了嘉兴昆剧戏剧艺术的遍及与昌盛。别的,姑苏、扬州、松江一带的昆剧戏班,为了业务收入,都看好杭嘉湖出演台脚。
据叶绍袁《甲行日注》记载,顺治五年(1648)平湖有昆剧工作戏班,于城外神庙演戏,“平湖城外,盛行神戏,戏钱二两一本”。《逸史残钞》也有记载: “时河滨有村,曰张五墩者,连日演戏,男女沓而至者多半,舣舟河曲,密如战舰,甚盛会也。”描绘了昆剧在平湖乡村水路戏会上表演的盛况。
而董含《蒪乡赘笔》则记载,康熙年间,枫泾镇赛神请了数部昆戏梨园表演,包含来自嘉兴、嘉善的工作昆剧戏班。
浙江昆弋老艺人汪双全回忆:光绪年间有嘉兴昆曲大班文武全福班,班主姚寅卿是乌镇人,做库丁致富,变成江南有名的乌镇“牌下”,一起操作十八副戏班,称“乌镇十八台”。
姚某平生喜好昆剧,拿手二面戏,自制全新行头一副,邀前昆剧鸿秀班武旦艺人陈玉麟为工头,从头组班,正式定名文武全福班,以古运河为首要水路,在苏、杭、嘉、湖区域活动表演。班址设在嘉兴乌镇。坐班为吴福林、朱聚顺。
光绪三十四年,文武全福班因“国丧”停浙江嘉兴墙体广告演三月。次年(即宣统元年),由下手陈宝毛重组班子,班名不变,仍然表演于姑苏及杭嘉湖一带。后接连三年水灾,经济 惨淡,表演断断续续,宣统三年散班。“民国”二年秋,汪再重组此班,“民国”四年,军阀混战,形势动荡,再度散班,后隐姓埋名。
以后一段期间,在杭嘉湖表演昆剧的首要有四台甫班:鸿福班、大章班、大雅班、全福班。
杭嘉湖业余昆剧曲社以嘉兴最盛。嘉兴曲社通常以清唱自我文娱,名曰“度曲”,成员大多为文人雅士。嘉兴虽紧靠昆山,然所唱 喷绘膜昆腔与苏昆各有异趣,不一样个性, 时称苏昆为“苏工”,嘉昆为“兴工”,又称“昆曲嘉兴派”。凡嘉兴所属各地曲社,包含杭州、湖州某些曲社的工谱也都以兴工为宗。
嘉兴曲社布满浙北。同光年间,平湖有啸云、友声、北局、南社等曲社。老师有徐哲庭、金光寿、盛少岩、张云卿、张庚泉等。曲友有张佐庭、钱畹生、吴筱云、余琴棠、陆芝云、戈静夫、徐道生、朱云鹤、葛景伊、葛芄吉、葛继乔、莫孟弢、莫颂陶、王士华、张心彝等。
海宁盐官耐园的永言曲社,又叫耐园曲社,浙江嘉兴墙体广告光绪年间由徐美若、张畊龙、朱惠庄、张鹤楼、徐澍森掌管,至光绪二十六年由王欣甫哲嗣王敬五掌管。此外,与嘉兴接壤的江苏盛泽的欢然曲社与吴歈集,均宗“兴工”。
海宁张宗祥,别
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